想象为翼，直上九霄

古今文艺作品，皆含着一种“无言之美”，若无想象力，谈鉴赏大半是个鉴赏中的赝品。若以想象为翼，你我方可直上九霄。

有时画作经颜色点染的部分并不很多，美景是画师与观者之间共鸣的产物。就李可染的《漓江胜境图》来说，近山浓墨，远山渐淡，平面的纸上挺立起错落有致的山来，便是观者观得其浓淡变化而与李可染生成的共鸣。远山的墨中水多些，倒有朦胧的云雾视觉，有了云雾的存在，远山即可绵延万里，山间的漓江也就因此可以奔腾万里了。再观其水，所用颜色极少，仅凭船的倒影与山脚下山的黑影就现出一条水平如镜的漓江来，这也是观者与李可染的共鸣。

若单凭画面来看，山在同一平面，仅有浓淡之分，全没有层次感，峰峦也像一个个有最大值的二次函数，叠加在画面上，水也有如忘记上色的空白。不加想象地品鉴，味甚鸡肋！

不仅画须想象渲染，文也须想象升华。

短篇小说巨匠莫泊桑的《项链》便是极好的例子。小说中，玛蒂尔德为参加部长家的宴会而借了一串钻石项链，不慎将其丢失后，节衣缩食十年，只为给好友还一副项链。小说的结尾却仅以“我那项链是假的啊！”一句惊叹结尾。没有玛蒂尔德的惊讶表情，没有故事的后续，突如其来的中止是它的结尾。若是对此不加以想象，这戛然而止便颇显诡异，没有得到满足的完结感，会驱使你错误地评价这部小说。

面对这句话，我们自然会想到玛蒂尔德的惊讶，想到她的气恼，甚至想出许多个结局来。不知不觉间，在想象的升华中，小说的喜剧色彩会越来越浓重，资产阶级的虚荣心就越发明显，越发可笑，小说的写作意图也因此而更加突出，情感也更加强烈。小说妙处大半在这精彩的结局上了。

画与文的精彩，既在作者，也在观者。我们只有凭借丰富的想象力，才能体会到经典作品的精彩之处。

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